对“唯票房、唯发行量、唯收视率、唯流量”说不

腾博会娱乐

2019-07-08

  随着年龄增加,子女们都劝他休息,但他总是说:“我不干了,跟我干活的上百号村民怎么办?谁来发工资?”“我要对跟着我干了几十年活的村民负责到底,直至他们拿到退休金。”马志力态度坚决。散尽千金行善乡里马志力共有兄弟姐妹9人,早年由于家中人口多,吃了上顿没下顿,父母辛苦劳作还不够一家人温饱。一次,村支书得知其家里的情况后,主动捎来半袋粮食,一家人省着吃了两个月。从那以后,马志力下定决心:等自己有能力赚到钱后,一定报恩。

  鉴于此,政府减少补贴,转而将资金用于支持充电基础设施,是新能源汽车发展的要求。当然,这并不意味着政府对新能源汽车发展的支持减少,只是转变支持重点。对中国新能源汽车发展而言,除了考虑其在环保方面的作用,还要考虑其在降低中国石油对外依存度、保障中国能源安全的作用。中国交通领域的耗油量占总石油消费量的一半以上,随着国内汽车生产和消费的增加,未来交通领域对石油消费的比重还会进一步提高。中国石油安全日益引起关注,随着国内经济的发展,石油需求不断增长,而国内原油产量却是逐年下降,导致中国石油对外依存度越来越高。

    2013年8月1日,河南省泌阳县,幼儿赵某被遗忘在校车后死亡。法院判决,涉事幼儿园园长兼校车驾驶员李某犯过失致人死亡罪,判处有期徒刑一年,缓刑两年;幼儿园临时聘用、无幼师资质的教师刘某犯过失致人死亡罪,免于刑事处罚。  除刑罚之外,被告人大都赔偿给幼儿近亲属一定数额的经济损失。

    这套为火星车提供的全景相机,包括一对广角立体相机(WACs)和一个高分辨率相机。

  心存侥幸,季某迈出了挪用公款的第一步。  有了第一次就有第二次,从2017年8月至2018年4月,季某先后16次在现金支票上私自填写金额并加盖公章,将单位公款提取现金不入账或少入账,挪用公款用于个人花销。  贪图享乐步入歧途  “挪用的公款,基本上都用来买化妆品和衣服、请朋友吃饭、旅游和家庭开支。”季某接受监察调查时如实交代了被挪用公款的去向。

  “九个必须坚持”贯穿着一个理论和实践主题,那就是坚持和发展中国特色社会主义,毫不动摇沿着这条当代中国大踏步赶上时代、引领时代发展的康庄大道走下去;昭示着一个深刻启示,那就是一个国家、一个民族要振兴,就必须在历史前进的逻辑中前进、在时代发展的潮流中发展;宣示了我们党带领中国人民推进改革开放事业所孜孜以求的目标,那就是为人民谋幸福,为民族谋复兴。“行之力则知愈进,知之深则行愈达。”在新时代改革开放的伟大实践中,牢牢把握、扎实践行“九个必须坚持”,不断加以丰富和发展,我们定能更好地回答时代之问、人民之问,交出更加精彩的答卷,不断开创中国特色社会主义发展新境界。(责编:常雪梅、程宏毅)历史发展有其规律,但人在其中不是完全消极被动的。

  经典传唱人来自不同的领域,既有老一辈歌唱家、偶像团体等专业人士,也有外籍友人、大学教授、乡村教师、残障人士。这些传唱人将各自独特的人生机遇及生命体验融入了诗词中。第二季《画·无声》的传唱人无声合唱团由14名听障儿童组成,他们用最简单的音符,唱响了无声的天籁。

日前,文化和旅游部部长雒树刚向全国人大常委会报告我国文化产业发展工作情况时,强调不搞唯票房、唯发行量、唯收视率、唯流量。

同时,相关文件也要求国有文化企业把社会效益放在首位,实现社会效益和经济效益相统一。

这一指导思想将成为文化产业管理监督部门、生产经营企业以及从业人员的基本遵循。 文化产业具有意识形态和产业双重属性,这在现实生活中不难理解。

举例来说,当一部电影上映后,舆论不仅关注它的票房表现,还会评价它的思想性和艺术性。

专业影评人、媒体机构、电影观众都会纷纷发表评论,打出自己的评分。

这些方方面面的评价,反过来又会影响影片的票房,成为各种奖项评选的重要参考。 思想性、艺术性和市场表现,成为评价一部电影及其主创团队的三个重要维度。 然而,创作生产思想性、艺术性和市场表现俱佳的文艺作品(文化产品)并非易事。

甚至相反,文化产业中长期存在的问题正是举此而遗彼。

通俗的说,就是“叫好的不叫座,叫座的不叫好”。 在相当长一段时间里,公益性文化事业和经营性文化产业互相混淆,由政府统包统揽,束缚了文化事业和文化产业发展。 例如,在20世纪90年代中后期,由于体制机制的束缚,电影行业遭遇了连续多年的生产滑坡和市场萎缩。 到了2001—2003年,我国电影生产制作跌入谷底,年产量一直徘徊在100部上下。 电影观众则以每年近10亿人次的惊人跌幅下降(1979年我国电影观众人次高达293亿人次)。 2002年全国总票房约9亿元,电影制片厂、电影院艰难度日,电影从社会文化舞台的中心位置迅速边缘化。 此后,经过近20年的文化体制改革,我国文化产业获得了迅速发展,取得了巨大成就。 还是以电影为例,2018年我国电影产量总计1082部,全国电影总票房亿元。

文化产业的很多细分领域都获得了迅速发展。 2018年,全国规模以上文化及相关产业实现营业收入89257亿元,同比增长%。 实践证明,我国文化体制改革的方向是正确的。

在文化产业取得巨大发展成就的同时,也应该看到存在的一些问题。 在一些文化企业、文化工作者和文艺作品(文化产品)之中,都出现了“产业”压倒“事业”,“商品性”压倒“思想性和艺术性”,“追求利润”压倒“坚守意识形态”的错误倾向。

一些人甚至连底线都守不住,推崇“唯票房、唯发行量、唯收视率和唯流量论”,为了经济目标不择手段。 一些影视作品、电视节目质量低劣,但主创团队的市场炒作炉火纯青,甚至不惜违法违规进行票房造假、收视率造假和“资本运作”。

一些网络公司日进斗金,但其游戏却被质疑具有强烈致瘾性。

一些短视频制作播放平台市值高达数百亿元,但其发布的视频产品却格调低下,充满“庸俗、低俗、媚俗”内容。 网络视频直播平台受众规模巨大,但一些视频主播几无职业操守,频繁踩踏法律红线,挑战社会公序良俗。 凡此种种,都偏离了文化产业“具有意识形态和产业双重属性,应当思想性、艺术性和商品性兼顾”的定位和要求。 发达国家(地区)的经验表明,在一国(地区)人均GDP达到1万美元左右,文化产业就会进入高速增长期。 若以此标准衡量,我国的文化产业正有望打开高速增长期的时间窗口。

在这种重要的时间节点上,通过法律政策的健全完善、体制机制的深化改革、行业自律和评价奖惩体系的建立健全,来强调文化产业的意识形态和产业双重属性,强调思想性、艺术性和商品性并重的要求,反对“唯票房、唯发行量、唯收视率、唯流量”,无疑具有重大而深远的现实意义。 (作者:封寿炎,系媒体评论员)(责编:邓庆雨、陈康清)。